定制金属面具

1、lady gaga——poker face里面有个金色的面具，在脸边上的跟银色衣服配套的，有没有可以定制的地方

没有，那是专门制作的

2、金属挂件批发价格是多少？定制厂家介绍

在生活中，大家都喜欢在自己的手机、书包、钥匙链上面添加金属小挂件，不仅美观，而且十分很时尚。不仅如此，使用金属小挂件还能防止钥匙、U盘等小物件的丢失，可以更加方便我们的生活，十分受大家欢迎，所以，在市场中有各式各样的金属小挂件，加工定制金属小挂件的厂家也有很多，下面就看看小编的介绍吧。

义乌梵斯电子商务有限公司

公司简介：义乌梵斯电子商务有限公司是一家专做金属饰品钥匙扣的厂家，从事产品研发加工定制到批发贸易。五年来与多家零售商和代理商建立了长期稳定的合作关系。公司设立严格的质检采购部门，能够紧随市场步伐，经营最新产品，并不定时推出个性定制产品。

主营产品：金属钥匙扣、情侣钥匙扣、高档礼品、化妆镜、车标等。

产品价格：公司出售的金属心形钥匙扣，起批量1-119对，每对售价1.4元;起批量120-199999对，每对售价1.25元;起批量≥200000对，每对售价0.99元。

东莞市奥得鑫工艺品科技有限公司

公司简介：东莞市奥得鑫工艺品科技有限公司专业生产五金钥匙扣、皮具制品、广告促销礼品、各种摆挂件.凭着多年的生产和经营，公司已经达到一定的规模，能够根据客户要求来设计开发各种时尚新颖的款式.目前公司的产品已经远销到美国、欧洲、日本、韩国等地区。

主营产品：钥匙扣、化妆镜、挂包钩、广告促销礼品、开瓶器、男士腰扣、个性礼品等。

产品价格：公司出售的钢铁侠头盔面具挂件，起批量10-599个，每对售价2.9元;起批量600-1999个，每对售价2.7元;起批量≥2000个，每对售价2.6元。

义乌市标顺饰品厂

公司简介：义乌市标顺饰品厂是钥匙扣、化妆镜等、配件等产品专业生产加工的公司，拥有完整、科学的质量管理体系。义乌市标顺饰品厂的诚信、实力和产品质量获得业界的认可。

主营产品：钥匙扣、化妆镜、工艺礼品加工、金属工艺品等。

产品价格：公司出售的金属钥匙扣挂件，起批量1-599个，每对售价3.1元;起批量600-9999个，每对售价2.8元;起批量≥10000个，每对售价2.6元。

以上小编为大家推荐了市场中比较优质的三个金属挂件定制厂家，相信大家对他们的价格也有了进一步了解，想要了解更多内容就继续关注我们土巴兔吧。

3、有钱任性！男子定制黄金口罩，会不会太重喘不过气？

我觉得相比普通口罩，肯定会重一些吧，但不至于喘不过气，他那个好像有小孔可以透气。

一、

印度一位商人为自己订制了一款价值4000美元的“黄金口罩”

“我不是为了宣传自己才戴这个口罩的，我喜欢金子”

据印度媒体The Indian Express报道，该国一位商人为自己订制了一款价值4000美元的“黄金口罩”，因为他认为这样做可以保护自己免受新冠病毒的感染。

Shankar Kurhade现年49岁，居住在印度浦那的宾布里金杰沃德。他戴着黄金口罩的照片被曝光后，引起了大家的关注。Shankar Kurhade表示，这个黄金口罩的造价30万卢比（约合人民币2.79万元）。他看到一位科拉布尔的男子佩戴银质口罩的视频后，萌生了戴黄金口罩的想法。

这枚黄金口罩使用了重达60克的贵金属，耗时八天才制作完成。Shankar Kurhade介绍说，与其说这是一个口罩，其实更像是“一个薄的面具，上面有很多细小的孔，可以帮助我呼吸”。
“我不是为了宣传自己才戴这个口罩的，我喜欢金子，”Shankar Kurhade在接受The Indian Express采访时表示，但他也并不确定这层金光闪闪的防护用品是否真的能让自己免受新冠病毒的袭击。“保护人们不感染新冠病毒方法不是金质或布制口罩，应该是保持社交距离和洗手。”他说。

二、

Shankar Kurhade所处的正是全球疫情最严重的国家之一。截至7月7日，印度已经超过24000宗新冠病毒确诊病例，其确诊病例总数已经超过俄罗斯。该国目前确诊病例超过70万例，居世界第三位，超过两万人死亡。

最近病例激增的原因是，包括特伦甘纳邦、泰米尔纳德邦和卡纳塔克邦等几个南部邦的确诊数增加。一个月前，印度重开了购物中心、宗教场所和办公室。过去3天，印度的病例数以惊人的速度增长，每天新增的病例超过2万例。

另据约翰·霍普金斯大学的统计数据，尽管印度的病例数是全球第三位，但死亡人数却仅为第八位。

最新增加的病例数也是印度开始从封锁期重返正常生活的结果。户外活动增加、餐馆开业，员工重回办公室，新增病例在一定程度上反映了这些活动。不断上升的病例数可能也表明，印度可能正在迅速接近其峰值。

4、有一种叫Tilda Swinton的时尚无法复制

之前，两位大魔王同框的照片刷爆了芭姐的朋友圈，这 历史 性的一幕大家还记得吧？就在第77届威尼斯电影节上，大魔王Cate Blanchett为Tilda Swinton颁发了本次威尼斯电影节的终身成就奖。

两位顶尖女演员继《Constantine》后终于再次同框了，双厨狂喜！

这捧着终身成就奖的欢喜小表情在Tilda的脸上依旧那么矜持又克制。

同样，芭姐相信Tilda这次的领奖造型也绝对给大家留下了深刻的印象。 （不过哪一次没有呢？）

红毯上的白色缩褶装饰上衣与黑色蛋糕鱼尾裙衬得Tilda仿佛是来自海底的神秘美人鱼，橘金色的发色在灯光下像是阳光洒在海面上的细碎阳光，波光粼粼。

Chanel S/S 2020

Haute Couture

仔细瞧瞧，耳朵上呈散射状的耳环和手上佩戴的羽毛状戒指均来自Chanel，正好与手中面具的环带相呼应。

相比于这身来自Chanel S/S 2020 Haute Couture的灵动裙摆，Tilda手中的金属面具更加吸睛——刺绣艺术家James Merry专门为她打造的“战斧”。

这件具有明显个人特征的“比约克美学”配饰灵感来源于刺魟（大型扁宽海鱼）和威尼斯街头的一尊雕像，童话又夸张的张扬廓形在Tilda手中一点都不突兀。

与导演佩德罗·阿莫多瓦携新作《The Human Voice》亮相红毯时同样一身Chanel + James Merry的搭配，对应着面具也更换了戒指的样式，不得不感叹Tilda的细心。

半浮雕式的蕾丝与Manolo Blahnik青蓝雪花纹样的高跟鞋相撞，这样的组合怎么看都觉得像雪峰山巅之上凌驾的冰雪女王。

而影片《The Human Voice》中的Tilda更让人拍案叫绝。Balenciaga的红裙子所带的末日情结与沉浸在悲伤情绪里的Tilda相互映衬，在导演佩德罗·阿莫多瓦精准的色彩把控下，不必开口，就是一个动人的故事。

依然还是熟悉的Haider Ackermann，Tilda却是千面变化。荧光绿和宝石蓝搭配起来的睡衣风实在是让人想不到，真的是神仙任性。

在电影节尾声的那两天，Tilda再次玩起了荧光黄色的西服，释放出清冷、不凡的气质。即使是Haider Ackermann这种简单廓形中又有精致细节勾勒的高级感，Tilda也能穿出属于她的味道。

如此看来，Tilda Swinton身上好似有一种魔力，一种可以驾驭所有造型的空灵神圣感。

她的气质太古怪了，可以是女人，也可以是男人，甚至可以不是人类，是外星人……是超脱于性别的美。

01

无法被描述的人

Tilda这种看似中性的打扮并非性别转换（男性穿女装、女性穿男装），而是有种“性别流动”之感（Genderfluid）。

Viktor & Rolf的两个设计师曾在2003年邀请Tilda参与设计秋冬系列，评价她为“容颜永驻（Ageless）的女人”。

身高179公分，白金色的短发，灰绿色的眼眸，英气十足的五官，加上自带的贵族气质， “ 时尚 仙后”的称号被她轻易揽下。

“老佛爷” Karl Lagerfed 更是将 Tilda 视为灵感缪斯，甚至盛赞她的表现超越了模特的层次：

“Tilda 是不折不扣的现代女性，又是永不过时的优雅化身，能演绎出一如苏格兰女王玛丽（Mary Stuart）般的文艺复兴时期人物的神髓，同时又能保持 时尚 女子的特质，是演绎这次主题的最佳人选。”

Chanel 2013 早秋系列广告拍摄花絮

而她掩藏不住的中性气质也能够完美地表现出Chanel的优雅与高贵。

她让浪漫的法式优雅，同时拥有了英式的高贵，穿出了自己独有的味道。

可以说，Tilda的美是不设限，她对 时尚 的理解也是异乎寻常的。

2013年就已成为时装偶像的Tilda Swinton携手巴黎 时尚 博物馆（Musée Galliera）的馆长 Olivier Saillard 带来了一场名为《不可思议的衣橱》(The Impossible Wardrobe)的展示。

束胸衣、鱼骨撑等经典类型古董衣让人重拾上个世纪优雅到糜烂的魅力。

两人在2014年再度携手，创造了长达50分钟的《永恒之服》（Eternity Dress） 时尚 表演。

他们试图让人们重新审视时装与身体的关系，重新品味高级定制的魅力，并重新思考起当下时装行业缺乏耐性与创造性的状态。

时尚 界中的Tilda是个怪咖，怪可爱的怪咖。试问有哪一个女演员可以如她一般随心所欲地用玫红色的口红搭配丝绸荧光绿的西装外套？

还是Haider Ackermann的西服。其中这件内搭T恤是卡拉瓦乔的自画像，也是同名、由Tilda主演的第一部影片《卡拉瓦乔》 （1986年） ，这是她演艺生涯的起点。

不论穿什么，Tilda 都能让服装与她本人之间构成强烈、独一无二的风格形象。她的气质赋予了一件衣服独特的内核。

于她而言，服装只是她表达个性的媒介，而不是衬托她气质的物什。

02

特立独行的Tilda Swinton

这种强大又温和、独一无二的气质，从她的内心而来，也是生活带给她的宝贵财富。

生于贵族家庭的Tilda被父母安排前往西希斯贵族女子寄宿学校就读，跟已故的戴安娜王妃（Diana Spencer）成为了同班同学。

天性就是不喜拘束爱自由的Tilda十分厌恶这所号称“盛产公爵夫人”的寄宿学校。直到多年之后她曾表示西希斯是“一个非常孤独和孤立的环境”，甚至因此拒绝了描绘“美好寄宿生活”的《哈利·波特》系列电影的演出邀请。

Tilda不仅对“当公爵夫人”不感兴趣，甚至连自己的贵族头衔也没当回事——

“每个家族 历史 都很长，只不过我们家一直没挪窝，所以被记载下来了。”

她走了一条不那么“贵族”的路。1983年以 社会 政治学和英国文学双学位在剑桥毕业，随即加入皇家莎士比亚剧院，开始了她的戏剧演员生涯。

这样忠于自由、精神独立的内心，让她能够驾驭更多的角色，因为她把自己当成了承载角色的容器。

1986年，由英国导演德里克·贾曼执导的传记《卡拉瓦乔》中，她像极了卡拉瓦乔名画中的女性：摩登又古典，美得像一幅油画，柔美且不落凡尘。

这只是Tilda对演艺艺术 探索 的开端。她的美太具有艺术色彩，说美太俗，说帅太虚。

当她化身为影像时，更加难以分辨，雌雄莫辨，千人千面。

作为这个时代最大胆、塑造的边缘角色最多的女演员，她天马行空的想法常常惊呆众人。

和英国女导演 Sally Potter 合作的电影《奥兰多》 （1992 年） 里，Tilda第一次让观众如此深切地感受到“雌雄莫辨之美”。

Tilda 饰演一位伊丽莎白女王一世时期的贵族英俊少年，在一次沉睡之后变成了女儿身，但她并没有诧异于这种性别的转变，而是在翻天覆地的 社会 变革中，开始认清自己的身份，思考两性的意义，探寻真正的自我。

《凯文怎么了》 （2011年） 里神经质的母亲。

还有《雪国列车》 （2013年） 里刻薄毒辣的恶魔反派。

以及《布达佩斯大饭店》 （2014年） 里年老的D夫人。完全不在意镜头中自己那骇人的核桃皮皮肤。每次化妆都需要好几个小时。

电影《阴风阵阵》 （2018年） 中的她甚至还挑战一人分饰性别不同、年龄跨度巨大的两角。

事实上，她一直钟情于与先锋导演合作，想要挑战各种角色。

“我并不需要在好莱坞大制作的片场待上两个月，除非我和导演很谈得来。”

除了演员，她的身份还有很多：制片人、诗人、作家、教授、艺术家、模特、女权主义者……

她会在克里姆林宫前高举彩虹旗，声援LGBT，而她身后就是匆匆赶来的警车。

比如，她还会把自己变成会动的艺术。

在纽约现代艺术博物馆里，不施粉黛，穿着老旧的衣服和一双球鞋，以最私密的姿态，在狭小的展箱里，一睡就是一天。

这是一场名为“Maybe”的行为艺术。她用实际行动，去抗争现在艺术家们的守旧死板、无生命力。

“这只是蒂达尔本年的第一场表演，接下来一年中，她都会在这里不定期上演‘睡觉秀’(至少还有6次)，每次都会在玻璃箱内待上一整天，从博物馆开门一直到闭馆为止，时间地点仍未确定，也不会事先预告，玻璃箱也会随时移动地方，一切都Maybe(不一定)。”

随时随地出现，连工作人员都对此措手不及。

对于艺术，她一直有着自己的理解：

“我相信所有伟大的艺术，都拥有消融事物的力量——时间、距离、差异、不公、疏离和绝望；

我也相信所有伟大的艺术，都拥有融合事物的力量——融入、抚慰、在团体里激发希望、与自我和解。

艺术对我的灵魂特别有帮助，因为它提醒我人类是有灵魂的。”

可能就像英国作家伍尔芙说的一样： 伟大的脑子是半雌半雄的。

从她日常的穿着服饰你也能感受到这句话的内涵。

即使是穿着女性象征的高跟鞋，也会不自觉地过滤掉她的性别。

不过这句话只能用来形容Tilda的部分人生，因为她还是独具一格、不羁于世，是随性和终极自由，更是被名誉包裹的天才的人生。

永远负一岁的Tilda Swinton，没有任何标签能够定义她。

5、辽国人的丧葬习俗是怎么样的，死后为什么要戴黄金面具？

这主要源于契丹民族独特的丧葬习俗有关他们逐水草而居,打渔放牧,狩猎为生,是名副其实的马背上的民族。在长期与大自然恶劣环境的斗争中,逐渐形成了对自然界的一种敬畏因此,契丹人死后,会将自己回馈给大自然,衍生出了一种独特的"树葬”习俗。为避免面容不堪，所以才带上面具。

一、古墓现世

1986年6月5日，在内蒙古通辽市奈曼旗的一个小山村里，数亿正在施工的挖掘机意外挖出了几块非常古老的青砖，然后一座古墓出现在世人面前。这座古墓位于村子里一座叫妙子山的半山腰。在当地人眼里，妙子山是一座风水宝地，这座山就像一把太师椅。但是几千年前，这座山因其独特的形状成为一个显赫家族的墓地。根据考古学家现场的初步研究，这座古墓应该是辽代的。然而，专家对此并不兴奋。因此，在辽代发现的墓葬数量很大，并被人们所习惯。其次，辽墓被盗的可能性很高。从已发现的辽墓来看，还没有一座完整的从未被破坏过的坟墓。然而，当考古学家清理出坟墓的大致轮廓时，他们惊喜地发现，坟墓似乎是完整的，坟墓的入口完好无损，没有任何盗窃的痕迹。当考古学家打开墓穴时，强烈的阳光使整个墓穴完全清晰地呈现在人们面前，给在场的每一个人以鼓舞。

二、墓道两侧的壁画

虽历经千年流光溢彩，却呈现出游牧民族丰富的生活场景，草原风情扑面而来。这是与敦煌壁画相媲美的举世闻名的辽墓壁画。它生动地描述了北方契丹帝国灿烂的文明。虽然这个古墓的规模并不大，但里面有很多美丽的东西可以埋葬，但是在场的人都目瞪口呆。许多金、银、玉、琥珀和玛瑙堆积在一座山上，使得考古学家几乎没有站立的空间，他们担心如果不小心，会损坏他们脚下的无价之宝。

三、考古学家的仔细检查

发现了3200多件珍贵的随葬品。仅黄金产品的总量就超过了1700克，而白银产品的重量超过了10000克。最让考古学家兴奋的是，一个男人、一个女人和两具尸体并排放在墓穴的中央。他们头上都戴着镀金的银王冠，脸上戴着金面具，戴着银线网，胸前戴着琥珀花环，脖子上戴着琥珀珍珠项链，穿着银靴子。这两个半浮雕形状的金面具是根据墓主生前的面容制作的，引起了专家们的极大兴趣。面具的脸很丰满，嘴唇紧闭，前额舒展，显示出年轻女性的显著特征。面具被连接到一个银丝头网络上。它的脸长20.5厘米，宽17.2厘米。它的耳朵长7.6厘米，宽3厘米。面具厚0.05厘米，重184克。

契丹是一个游牧民族，他们逐水草而居,打渔放牧,狩猎为生,是名副其实的马背上的民族。在长期与大自然恶劣环境的斗争中,逐渐形成了对自然界的一种敬畏。因此,契丹人死后,会将自己回馈给大自然,衍生出了一种独特的"树葬”习俗。顾名思义,所谓“树葬”, 就是指在人死后,将尸体挂在树上,少则一月,多则半年或一年,让其自然腐烂风化。在树葬的过程中，尸体难免遭到飞禽走兽的侵蚀,以至于会变得面目全非。为了保持死者的尊严,也为了便于收集死者骨骸,就制作了金属面具来覆面,同时用金属丝网对尸体进行笼络。由于陈国公主有着显赫的身世,是辽朝的皇亲国戚,她的面具和网络当然不能马虎,所以就出现了黄金面具和银丝网络。这和汉朝的"金缕玉衣”, 有着异曲同工之妙。

6、辽国人的丧葬习俗是怎么样的？死后为什么要戴黄金面具？

我国古代均为封建社会，不管是哪个朝代都有着很多奇特的风土习俗。比如在宋辽时期，辽国人的丧葬习俗中就有着戴黄金面具的规矩，这种情况在考古刚刚发现的时候着实让考古学家们吃了一惊，那么为什么辽国人有着戴黄金面具入葬的习俗呢？感兴趣的小伙伴们快跟着小编一起去了解一下吧。

首先，辽国人在古代其实就是契丹、女真等蒙古民族，他们生活在辽阔的草原上，生性向往自由和自然，生活更是以牧羊、打猎、捕鱼为主，是一个不折不扣的游牧民族。

而纵观全世界的游牧民族，他们有一个共同的特征，那就是“崇尚自然”，他们依赖自然生存，同时也把自己视为大自然的一部分，所以当他们的生命结束时，他们会选择回馈自然，换句话说就是将自己奉献给大自然，以表达它对自己的哺育之恩，而这种回馈自然的丧葬就是“树葬”。

“树葬”顾名思义就是将尸体挂在树上，辽国人认为将自己的尸身挂在树上，尸体会在阳光风雨下风干，自己的一切都随风飘散融入自然，而且尸身还能供飞禽走兽食用，可谓是将自己的一切都还给了这个世界，虽然辽国人可以将自己的生命视为“取之自然、还之自然”，但是他们是极为重视尊严的，所以不管怎样他们都要保持自己的“颜面”是完整干净的，因此为了保护自己的脸在这个过程中不受到伤害，也就发明了这个黄金面具。

在我国，越是古老的民族越有着奇特的风俗，除了今天小编为大家介绍的“树葬”，很多游牧民族还有风葬、鸟葬等，其实归根结底都是一种回报自然万物的心态。

小伙伴们对于他们的丧葬习俗还了解多少呢？而这个保护颜面的黄金面具又有着哪些其它内涵呢？欢迎给小编留言，大家一起分享学习吧。

7、再清椿面具的种类有多少??用了之后有没有副作用.最新版是什么?

银色至尊型：32个99.99% 24K金修复点，数字微电脑控制，航空金属面具材料“效果加强”。
再清椿让你比同龄人年轻10岁再清椿赠品：
赠价值460元高档化妆品（来自美国洛基山脉的高山植物精华）、
价值199元精美包装

恭贺再清椿被予为“全民家庭健康工程医学美容商新科技重点推广项目”和“全民健康工程全国医学美容高新科技产业化示范基地”称号。

风靡美国·登陆中国
最近，美容界传来震撼性消息，风靡美国，席欧洲的当今美容领域全新革命成果——再清椿智能面具在中国全面上市了！智能面具由美国凯蒂·里根女士家族发明，全套引进美国联邦培丽公司核心专利技术，并由该公司技术专家组全程指导生产。

银色至尊型：32个99.99% 24K金修复点，数字微电脑控制，航空金属面具材料“效果加强”

1、香橙色（香橙密友）2、红色（红色恋人）

3、蓝色（蓝颜知已） 4、绿色（绿色使者）。每款1680元
再清椿智能贵度型美容面具

紫气东来 金玉满堂 银满富至
价格： 3980元

航空复合材质，38个触点
控制面板，有时间日期两个显示，有语音提示
随机带一个mp3播放器，30分钟的音乐。

智能面具会给消费者带来怎样的神奇改变呢？
联邦培丽公司在对5万名使用者进行的追踪回访结果明确表明：
使用16分钟后，皮肤变嫩，变滑；
使用三天后，皮肤变得细腻，白皙有光泽；
使用一周后，面部细纹开始减轻，暗斑淡化，眼袋、黑眼圈开始消失；
使用四周后，觉得自己比使用前年轻了1-2岁；
在对一年以上的使用者进行对比观察后发现，比同龄人年轻5-10岁。

那么，为什么会有如此惊人的年轻效果呢？
根据世界最新研究成果表明：细胞中线粒体能量供应能力的大不决定了细胞的合成与分裂，一旦能一供应减弱，就会出现皮肤分裂、再生速度减慢，从而导致新生细胞减少，衰老细胞增多，皮肤出现皱纹、松弛、眼袋等衰老现象。
再清椿率先采用了生物波导智技术，彻底解决细胞能量供应不足问题，能够消除皱纹、眼袋、皮肤松弛下垂现象，达到快速年轻。经被美国《时代周刊》称为影响美国人生活的第四大科技成就，是当今美容领域的全新革命性成果。真正实现了只能对表皮吸收、细胞养护、肌肤调理等传统美容方式的全面突破。
再清椿发出激活生物信号主要针对皮肤老化引起的皱纹、松弛、下垂、眼袋等皮肤问题，突破单纯对皮肤进行补水、补蛋白为主的传统美容方法。信号直接作用于深层细胞。增强线粒体的能量供应能力。使新细胞分裂和再生加快。同时加速合成胶原蛋白、弹力纤维，保持皮肤网状结构的正常支撑，从根本上解决皮肤老化问题。
再清椿所发出的再生生物信号主要促进细胞内生物酶的活性，使细胞内的生化反映（DNA复制，RNA转录）加快，能促使细胞不断进行分裂，大量年轻细胞不断生成，从而彻底解决皱纹、松弛、下垂、眼袋等各种问题，使皮肤自然年轻。
再清椿所发出的水解生物人号直接作用于枯萎、卷曲、变性和异常和皮肤细胞，使之快速分觖，通过皮肤的血液循环、淋巴循环排出体外。同时抑制皮脂腺过度分泌，从而彻底解决皮肤痘、粉刺暗疮等皮肤问题，使皮肤细嫩光滑、富有弹性。
再清椿所发出的循环生物信号作用于皮肤深层细胞，使血液循环加快，促进新陈代谢，加速皮肤细胞营养物质的吸收，并迅速排除代谢废物，使面部肌肤长期处于一种旺盛的生长状态，彻底解决了皮肤灰暗、粗糙、黑眼圈、色斑等问题。皮肤变的白皙、细腻、光润、自然年轻。

"再清椿"华夏上演青春秀

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"曾经有一个那么美好的青春，放在我的面前，我没有好好珍惜，等到她渐渐逝去之后，我才追悔莫及，人世间最痛苦的事莫过于此。如果上天再给我一次选择的机会，我会说，我要青春。如果非要给这句话加上一个期限，我希望是--永远！"这是一位友人曾同我讲过的一段话。也许是因为她套用了《大话西游》的经典章句，让人颇感谐趣，但细一咀嚼，便能品出几分无奈与凄凉。

青春是件宝，千金换不了。生命对于每个人来说仅有一次，而这仅有一次的生命最绚烂时期更是那短暂绽放的青春之花。童年似溪，青春如河，岁月如此的流淌着，在每个人脸上无情地勾勒着生活的"痕迹"。你也许不记得自己终于长高了一截时的惊喜，但肯定记得对初现那缕皱纹地惊叹；你也许不记得自己渴望夏季、换上裙装时的满足，但你如何忘得了因工作生活压力脸上而生出得斑斑点点……

岁月诉说了太多的梦想，但每个人心中都有一个共同的梦想，那就是：我要再青春！

现在郑重向各界朋友宣布："再清椿"来了！想要再次青春不是梦了！

由美国联邦培丽公司推出、北京世纪欧雅科技有限公司代 理的美容革命性新产品--美国联邦再清椿美面部智能美容面具，终于跨步历史，超越梦想，层层解秘青春信息，带着"留驻青春"的誓言，如潮涌来。

年轻的女孩，你难道不害怕带着一脸的痘痘去约会男友吗？成功的女士，你能放任岁月的藤蔓悄悄爬上眼角吗？潇洒的男人，你不会不介意晦暗的面庞遮阴你内心的朝阳吗？

NO!NO!回答当然永远是"不"！那么幸运的人们，请关注"再清椿"正在华夏大地上演的这场超级青春秀吧！如果你正被真假皱纹、后天性色斑色点、青春痘、暗疮、眼袋、黑眼圈、皮肤粗糙、肤色晦暗等种种恼人问题困扰着的话，让"再清椿"来帮忙把！这位来自美国的"美容天使"，正悄悄扮靓京城的青春景观，她使高科技多功能的智能修复网络，鬼斧神工的操作系统，将全面重塑你一个娇丽妩媚的青春容颜。

再清椿美容面具的使用简易、省时省力不啻于她的美容功效。她只需将面具轻轻戴上，把马特处理器挂在腰间，并打开启动按钮，一切OK！在每次16分钟的美容时间里，你可以随意安排自己的活动，或看书、看电视，或与友人聊聊天，甚至做家务……想起每逢假日在美容院受至少一个小时以上哑巴似的静坐或静躺，凭人"摆布"的经历。美容也可以如此简单，你还能抗拒的了再清椿完美美容理念的诱惑吗？

再清椿智能美容面具秉承二十一世纪科学领域尖端科技--细胞衰减控制技术。首次从根本上解决了青春流逝问题。再清椿的智能修复系统包括：RF面具、马特处理器、再清椿协作系列（1、2、3号）三部分。其中马特处理器相当于电脑中的奔IV，处于关键地位。处理器中的智能芯片发挥着大脑的作用，她能根据每个人的不同皮肤状况，定制组合能量，通过多导波纤输送至RF面具，与RF面具上的26个镀金感应点共同组成了智能修复网络，这位"美容医生"能自动诊断并定位皮肤中的受损细胞，针对受损细胞的具体情况，精确组合和输送与之相适应的组合能量进行智能修复，使之回复健康状态。每个人在修复的过程中的感觉也各不相同，极富个性化，再清椿的细心可见一般。

如今，"千人一面"现象，正在华夏大地迅速热起。再清椿的口号是：美丽无极限，青春正时尚！

新华网消息细胞科学的研究成果表明，人体肌肤的衰老与细胞密切相关，肌肤随着年龄的增长和阳光的照射以及不良习惯的影响会出色斑、雀斑、毛孔粗大、皱纹、眼袋等皮肤问题，人体的细胞开始断裂和老化，要保持年轻而有光泽的肌肤必须对这些呈现衰退迹象的细胞进行修复，对已老化衰退的细胞加以改造，重新运送多种维他命营养和氧分。

也许你会在参加化装舞会的时候想到为自己设计一个面具，但你肯定不曾想到，如今正在美国风行着一种具有美容功效的精致玲珑的面具，它被专家称为“克隆青春的魔力面具”，这种面具正是一个历经数年不断完善发展的高科技产品，它的全称是“美国联邦再清椿面部智能修复系统（REJUVEFACE20 TRANSFACE SYSTEM）”。该产品根据人的面部皮肤老化交联理论，通过面具的26个修复点对人的面部皮肤细胞进行全面修复，令使用者的皮肤更显青春、亮丽。这种面具的原始系统曾重达几十磅，但随着科学技术的不断飞跃，智能集成系统使之大大缩小变成了今天不到一磅重的轻巧面具，携带和使用极为方便轻松。
功 效 有 效 率
收缩毛孔，细腻皮肤 100%
显效消除青春痘和暗疮 100%
控制真假皱纹的增长 88.9%
淡化、消除后天性色斑 90.9%
改善或消除眼袋和黑眼圈 87.5%
改善晦暗肤色 83.33%

能用吗？看上去很可怕的样子，我没用过，我在淘宝介绍那里贴给你的！最便宜也要一千多块，我想你妈妈大概不希望你花这个冤枉钱！买什么不好呢？买这个奇怪的面具！

8、汉代墓葬方法多是黄肠题凑，那其他朝代的墓葬特点是什么？

汉代以下的？各朝代都有差别可以到我空间看看
魏晋南北朝 魏晋南北朝时代的墓葬制度，大体上承袭汉代。但经过汉末的战乱，社会经济受到严重的破坏，统治阶级的厚葬之风不得不有所改变。
考古调查发掘证明，自魏晋以降，规模宏大、雕刻精致的画像石墓已很少见了。贵族官僚的墓，一般都是砖室墓，有时设石门。和汉墓相比，墓室的平面布局简化,面积减小。但是,在墓室的细部结构和设施方面却有一些新的发展。例如：洛阳西晋墓中有角柱与斗 ，南京东晋墓中有直棂窗。从汉末、魏晋开始，各地都流行在墓室中设棺床。在长江流域的晋墓中，有时还有灯龛和台桌。这些结构和设施，都是用砖砌成，使得墓室更象现实生活中的居室。在黄河流域，砖室墓的墓道甚长，其接近墓室的部分是一段隧道。随着年代的推移，隧道逐渐加长。到了北魏，有的墓在隧道的顶部开天井，直通地面。北朝后期,有些大墓的隧道长达20米,天井有三、四个之多。这是出于对现实生活中的住宅的模仿。天井愈多，愈显得门多宅深,院落重重。魏晋之际,辽东、河西等边远地区的豪族大姓，沿袭汉代旧制，营建砖石结
构的大墓，在墓壁和砖面上施彩画，其题材多与汉墓壁画相似。在中原一带，却很少有在墓内绘壁画的；但到了北魏，壁画又重新流行。长江流域的东晋和南朝，则流行用模印着画像的砖来装饰墓壁。
这一时期的随葬器物，主要是陶瓷器如杯、盘、碗、壶、果盒等饮食器皿和熏炉、唾盂、虎子等生活用具。其形制往往因地区而有差异，有的器物仅见于南方而不见于北方。总的说来,瓷器的数量激增,长江流域尤其如此。汉代流行的仓、灶、井、磨等陶制模型和家禽、家畜的陶制偶像继续沿用,但往往形体不大,制作粗简。贵族官僚阶级墓中的主要随葬品，是各种陶俑。从两晋以迄南北朝，时代愈晚，俑的种类和数量愈多。起初是少数男女侍者和武士，大约从五胡十六国时期开始，又大量增添骑兵、步卒、文吏、武弁以及吹鼓手之类，除家内奴婢外，大部分是墓主人出行时的仪仗队，它们具有明显的军事性质，反映了当时各地统治者拥有私人的武装部曲。大同北魏前期的司马金龙墓和洛阳北魏后期的
元 墓中的仪仗俑,竟达数百件之多。北魏后期,在墓门的两侧，还往往有一对形体特别高大的守门卫士俑。在南方地区，除陶俑外还有瓷俑，但用俑随葬的风气不如北方盛。从汉末至魏晋，统治阶级常乘牛车，长期因袭不改。在两晋南北朝时代，贵族官僚墓中多用陶制的牛车模型随葬。上述由各种陶俑组成的仪仗行列，便是以牛车为中心的。用陶制的“镇墓兽”随葬，是从西晋开始的。西晋墓中的镇墓兽往往只有一件，作四足直立状。北魏墓中的镇墓兽成双,置于墓门的两侧,作卧伏状。到了北魏后期，墓中的两件镇墓兽，一为兽面，一为人面，都作蹲坐状。长江流域的东晋、南朝墓，镇墓兽多保持西晋时的形态，缺乏变化。魏晋南北朝时代开始在墓内置墓志。两晋的墓志,或为石质，或为砖质,形状多为长
方形,而洛阳发现的年代较早的西晋墓志则作碑形,可见它是从墓碑演变而来的。到了北魏后期，才流行方形有盖的石质墓志。从此以迄隋唐，乃成定制。山西省大同北魏文明太后冯氏的方山永固陵及孝文帝的万年堂，为北魏帝陵。墓室都分前后两室，与一般贵族墓之为单室相比，显示了帝陵的特殊规模。永固陵坟丘之前设石殿，应是继承东汉的陵制。南朝的帝陵在江苏省南京和丹阳。陵前有很长的神道，两侧立石兽、石柱和石碑等。墓室皆为单室，室内有用模印画像砖拼嵌而成的大幅“竹林七贤”图和“白虎”、“狮子”图等，与北朝墓内流行施彩色壁画的作风相比，显示了南朝陵墓在墓室装饰方面的特色。
隋唐五代 在以黄河流域为主的北方地区，北魏以来的墓葬制度，经隋代，至于盛唐，一脉相承。当时贵族官僚的大墓，都是采用斜坡式的墓道，包括一段很长的隧道；隧道顶部开天井，两壁设龛。懿德太子墓有天井7个、壁龛8个，章怀太子墓有天井4个、壁龛6个，正三品司刑太常伯李爽墓有天井3个、壁龛2个，天井和壁龛的多寡基本上与墓主人的官品爵位相一致。隋代流行以土洞为墓室,高级官僚的大墓亦不例外。入唐以后,则多采用砖室，土洞墓已降为低级官吏或平民所用。一般的官僚，其墓室都为单室。二品以上的大官，除主室以外，有时还设简单的前室。成王李仁墓、章怀太子墓及“号墓为陵”的懿德太子墓和永泰公主墓，则都有前后两室。从初唐到盛唐，贵族、官僚墓中流行壁画。一般是墓道前部两壁各绘青龙、 白虎， 墓室顶部绘日、月、星辰， 其他则有鞍马、明驼、牛车、 列戟、步骑仪卫、属吏、男女侍者以及乐舞伎等，各绘在墓内的相应部位，其内容和规格视墓主人的身份而有所区别。
随葬品以大量的陶俑为主。大约从武周时开始，陶俑多施三彩釉。陶俑可以分为出行时的仪卫行列和家居时的家臣侍者两大类。前者自隋至初唐多武装俑，以后逐渐减少；武周时出现高大的马俑和驼俑。后者自初唐至盛唐不断增多，乐舞俑和游嬉俑等皆属此类。受佛教影响,镇守墓门的一对武士俑在盛唐时演变为天王俑,其特点是脚踏伏兽或鬼魅。镇墓兽继承北魏后期以来的形态，一为人面，一为兽面，而武周时则又进一步演变为头生角、肩附翼或手握蛇的怪兽。隋代开始出现的人身禽兽首的十二时辰俑，到开元、天宝之际更为流行。陶俑的数量，因墓主人身份而有不同的限额；懿德太子墓的陶俑总数达千件之多。方形有盖石墓志在唐代使用得更为普遍。墓志的大小，随墓主人的身份而有等级之分。
例如：三品官的墓志多为约72厘米见方，一品官如杨思 及章怀太子雍王李贤、成王李仁的墓志皆为88厘米见方,永泰公主的墓志最大，为114厘米见方。懿德太子如天子之制，不用墓志而用玉册。
安史之乱以后，唐代墓葬制度发生了显著的变化。首先是墓的构造简化，短而狭的竖井式墓道代替了斜坡式的长墓道，因而天井和壁龛也不见了。墓室的规模缩小，壁画亦十分罕见。陶俑的数量减少，制作粗简。天王俑和镇墓兽越来越简化，在有的墓里已不用。只有十二时辰俑仍较流行。
长江以南广大地区的唐墓，有竖穴式土坑墓和砖室墓两类，形制简单，规模甚小。砖室墓多为长方形，有的两室并列，夫妻各葬一室。广东省韶关张九龄墓，主室平面呈方形，四壁施彩画，前方甬道两侧还各设一耳室，规模较大，形制与北方地区的砖室墓类似。总的说来，南方地区唐墓中的随葬品多为陶瓷器皿，陶俑甚少见。
唐代帝陵除少数是“积土为陵”的以外，大多数都是“依山为陵”。唐高宗与武则天合葬的乾陵，以梁山
的主峰为中心，筑平面略呈方形的内城，四面各开一门，门外置石狮、石马和石人。南面的朱雀门是正门，入门即为献殿。自南面远处第一道门阙至内城的朱雀门，神道长达3公里,两旁列瑞禽、瑞兽、马、武将、文臣以及外国首领的石雕像，并树“述圣记”碑和“无字碑”。乾陵的宏大规模，充分显示了大唐帝国极盛时期的强大国力。
五代前蜀王建的永陵在四川省成都，南唐李昪的钦陵和李璟的顺陵在江苏省南京，都已经发掘。地下的玄宫分前、中、后3室,各室两侧又多设壁龛或耳室，这可能是承袭唐陵的制度。唐陵的地下玄宫虽都未经发掘,但从各方面的情形推测,亦应设有前、中、后3室。

宋至明 中原和北方地区的北宋墓，最富有特色的是一种仿木结构建筑的砖室墓。北宋初年，墓室内的仿木结构还很简单。到北宋中期，才达到成熟的程度，从而成为一种特殊类型的砖室墓。从这以后，墓室的平面又从方形或圆形演变为等边多角形，仿木结构则从简单的“一斗三升”托替木或“把头绞项造”演变为五铺作重 ，从版门直棂窗演变为雕花格子门。一般多为单室墓，后期较大的墓则分前后两室。墓内多用壁画或雕砖作装饰，其内容主要是表现墓主人的日常生活，特别是墓主夫妻举行“开芳宴”的场面，有时也有孝子故事图等。在有些北宋末年的墓中,还出现了杂剧雕砖。墓室的后壁,则往往有“妇女掩门”雕砖。随葬品寥寥无几，这可能是由于各种器具什物已充分地绘刻在壁画和雕砖上的缘故。
长江中下游地区的宋墓，与同地区的唐墓相似，除了竖穴土坑墓以外，主要是简单的长方形砖室墓，后者往往两室并列，夫妻各葬一室。随葬品除陶瓷器外，颇有漆器和铜镜，偶尔也有银器。江西、福建省境内的宋墓，有用陶瓷俑随葬的，其中包括十二时辰俑和神煞俑。四川省境内的宋墓，除砖室墓外，还流行石室墓，后者多有雕刻，其题材为墓主人夫妇“开芳宴”，有的则为孝子故事。
北宋帝陵在河南省巩县，其地点的选定严格按堪舆术的要求。诸陵形制相同,都是以土筑的坟丘为中心,用墙垣围成方形的陵域，坟丘之前设献殿。四面各开一神门,门前置石狮。南面较远处设两重土阙,各称鹊台与乳台。自乳台至南面神门，神道两侧依次列象、獬豸、鞍马、虎、羊、蕃使、文官、武士等石雕像。帝陵后面别筑后陵，这与汉陵有相似之处，却为自唐以来历代帝陵中所仅有。南宋的帝陵在浙江省绍兴附近。因为算是权殡，所以营造较简，名为“攒宫”。虽然大体上是沿袭北宋的陵制，但没有乳台、象生，也没有陵垣及四门。献殿之后作玄宫，尸体放置在严密坚固的“石藏子”中。
分布在华北、内蒙古和东北各地的辽代墓葬，具有契丹族的特色。墓室除方形的以外，还流行圆形的。一般多为单室墓，但身份较高的贵族墓也有设前后两室的。赤峰的辽驸马墓和北京的齐王赵德钧墓， 都有前、 中、后3室，并多设耳室， 显示了“多室”的特点。墓室内有时有简单的仿木建筑的结构，并施彩画。葬具除木棺外，盛行石棺。有的墓在石棺内绘毡帐住地和放牧的情形，反映了契丹族的游牧生活。辽代晚期开始出现平面呈八角形或六角形的墓室。这个时期受北宋墓的影响较多。特别是汉人的墓，有的在仿木结构的砖室中饰砖雕的桌椅，有的则在壁画中绘“开芳宴”和孝悌故事图等，与北宋墓相似。
辽代贵族墓中的随葬品，除了金银器、陶瓷器及铁器等各种生活用具以外，以大量的马具、盔甲、各种武器以及金属面具和铜丝手足套等物为特点。陶瓷器中的鸡冠壶，亦为辽墓中所特有。到了中期，马具和兵器逐渐减少，鸡冠壶的形态亦由皮囊状演变为提梁式的圈足器。晚期辽墓一般已不用兵器随
葬，马具也大为简化，而鸡冠壶则告消失。大约从早期的后半开始，辽墓中往往有汉文或契丹文的石墓志，形状与唐宋的相似。
内蒙古巴林右旗庆云山下的辽庆陵，是辽代中晚期圣宗、兴宗和道宗三帝的陵墓。以保存较好的圣宗的东陵为例，地面设陵门、参道和享殿。砖筑墓室分前、中、后3室，前室和后室又各在两侧设耳室,各室平面成圆形，顶部隆起成半球状。自墓道至墓室,都施壁画,内容包括鞍马、侍卫、乐队、臣僚以及春夏秋冬四季山水图。从墓室的形状和壁画的内容看来，辽代的帝陵应是象征当时以牙帐为居处的捺钵行宫。
金代的墓葬，一方面是受辽墓的影响，而更多的则是继承北宋的墓制。河北省新城的时立爱墓和兴隆的萧仲恭墓，其年代基本上属金代前期。由于墓主人的爵位高，都系多室的砖墓。墓室内有仿木建筑结构，绘壁画。时立爱墓的主室为八角形,前室两侧所附耳室为圆形,在形制上与辽墓有相似之处。萧仲恭的墓志则用契丹文书写。分布在华北南部和中原地区的金代后期地主阶级墓，主要是单室砖墓，平面多为方形或八角形，也有圆形的，从墓门到墓室内大量使用仿木建筑结构。有的墓里绘有开芳宴、放牧、捣练等题材的壁画，而大多数的墓则是大量使用雕砖，表现出门楼、格子门、棂窗、桌椅、屏风、灯、盆花之类,有的还有“镇宅狮子”,使得墓室对现实生活中居室的模仿达到了无以复加的程度。雕砖的内容还包括开芳宴中的墓主人夫妇、侍童、厨役、伎乐乃至舞台上的杂剧演员等人物，也有“掩门妇女”。这
显然是北宋后期在中原和华北南部地区流行的仿木建筑结构砖室墓的进一步发展。
元代的仿木建筑结构砖室墓，主要发现于山西省境内。其特点是仿木建筑的结构日趋简化，有些已变成示意性的了。山西省中部地区墓内装饰以壁画为主，题材仍多为开芳宴，但突出了墓主人的形象而省略了伎乐的场面。山西省南部地区墓内多饰雕砖，内容多为孝子故事或花卉之类。五代、北宋以来的仿木建筑结构砖室墓，到元代已接近尾声。
南方的元墓沿南宋旧制，多为简单的长方形砖室墓，双室并列，分葬夫妇。作为时代的特点，许多墓里使用石灰、米汁、木炭等以加固墓室、防护棺椁，并在墓底铺松香之类，以利尸体的保存。到了明代，一般官僚地主阶级的砖室墓采取密封棺材，防腐措施又有发展，所以有的墓不仅尸体完好，而且衣冠服饰以及书籍、字画等易朽物品也保存良好。
明代的帝陵，以安徽凤阳的皇陵为最早。皇陵的形制承自北宋的帝陵，基本上仍沿汉唐以来的旧制。泗州的祖陵年代稍晚，其形制已与南京朱元璋的孝陵相近，而明孝陵则为此后的明代陵制开创了先例。明代从成祖朱棣起，13个皇帝都葬在北京昌平县，集中在一个总的陵园内,称明十三陵。陵园的总门在南面,称大红门。入门不远，立“长陵神功圣德碑”。由碑亭往北，神道两侧依次立石望柱及狮、獬豸、骆驼、象、麒麟、马、武将、文臣等石雕像，而各陵之前则不再立石望柱和石象生。出于总体布局上的考虑，陵的方向虽多向南，但也有向东或向西的。各陵规模大小不一，但形制和布局彼此相同。陵的前部主要是祾恩殿，基本上相当于唐宋陵前的献殿。与汉唐以来的帝陵相比，明陵最大的特点是坟丘不成方形而成圆形，周围砌砖墙，称为宝城，其位置不在陵域的中部而居全陵的最后。宝城之前设明楼,楼上树石碑,上刻皇帝的谥号,这也是明陵的新创。玄宫在宝城之下,其形制亦系模仿宫殿。以已经发掘的明定陵为例，玄宫可分前殿、中殿和后殿，中殿的左右两侧又各通一配殿。皇帝和皇后的棺椁放置在后殿的棺床上。