遺作贈送時的讀音

1、古文中的遺是什麼意思

   遺

——形聲字。從辵( chuò),貴聲

【讀音一】：wèi

【字義】：

〈動詞〉

(1) 給予;饋贈

【出處】：

相遺以水。——《韓非子·五蠹》

【引證】：

欲厚遺之。——《史記·魏公子列傳》

置幣遺單於。——《漢書·李廣蘇建傳》

裘葛之遺。——唐· 魏徵《諫太宗十思疏》

(2) 送交;交付

【出處】：

遺趙王書。——《史記·廉頗藺相如列傳》

【引證】：

遺魏王及公子書。——《史記·魏公子列傳》

遺權書曰。——《資治通鑒》

(3) 輸送

【出處】：

強國之民,父遺其子,兄遺其弟,妻遺其夫,皆曰:「不得,無返!」——《商君書》

(4) 加給

【出處】：

王事敦我,政事一埤遺我。——《詩·邶風》

【讀音二】： yí

〈動詞〉

(1) 遺失

【出處】：

不遐遺。——《易·泰》

【引證】：

遺,亡也。——《說文》

遺,離也。——《釋言》

君惟不遺德刑。——《左偉·成公十六年》。注:「失也。」

得人遺契者。——《列子·說符》。注:「棄也。」

亡矢遺鏃。——漢· 賈誼《過秦論》

羊子嘗行路,得遺金一餅。——《後漢書·列女傳》

小學而大遺。——唐· 韓愈《師說》

行若遺。——唐· 韓愈《朱文公校昌黎先生集》

(2) 遺漏,因疏忽而漏掉

【出處】：

刑過不避大臣,賞善不遺匹夫。——《韓非子》

(3) 遺棄;舍棄

【出處】：

故舊不遺。——《論語·泰伯》

【引證】：

必遺乎今。——唐· 韓愈《朱文公校昌黎先生集》

(4) 不自主地排泄

【引證】：

朔嘗醉入殿中,小遺殿上。——《漢書》

(5) 殘存。留下:

【引證】：

地有遺利,民有餘力。——漢· 晁錯《論貴粟疏》

(6) 缺失

如:

遺火(失火);遺策(失策,失算)；遺算(失算,失策);遺籌(失策,失算);遺兆(失算);遺帙(殘缺的書套);

(7) 遺忘

【引證】：

審毫釐之小計,遺天下之大數。——《史記》

三日遺忘。——《漢書·刑法志》。注:「忽忘也。」

(8) 遺留

【出處】：

因遺策。——漢· 賈誼《過秦論》

【引證】：

訪其遺蹤。——宋· 蘇軾《石鍾山記》

忠烈遺骸。——清· 全祖望《梅花嶺記》

(9) 專指死人留下的

如:遺光(遺留的德澤);遺表(大臣臨死前寫給皇帝的奏章);遺芳(死後留傳的美好名聲)

(10) 離開,脫離

如:遺體(身體為父母所生,故稱自己身體為父母的「遺體」);遺世(脫超塵世;避世隱居)

(11) 墮,落下;下垂

【出處】：

目眇眇而遺泣。——《楚辭》

(12) 廢止

如:遺寺(廢舊的佛寺);遺塊(廢棄的土塊);遺壤(荒廢的土地)

〈名詞〉

(13) 遺失之物

【引證】：

高祖取 楚如拾遺。——《漢書》

道不拾遺。——《史記·商君列傳》

2、遺作是什麼意思及發音

[yí zuò]
遺作
《遺作》通指文學家或作家在離世前的最後一部作品，含有紀念和緬懷意義。

3、關於李清照的小故事

1、十六歲兩闕新詞轟動整個京師

李清照出生於書香門第，父親李格非是濟南歷下人，進士出身，蘇軾的學生。藏書甚富，善屬文，工於詞章。李清照自幼耳濡目染，加之聰慧穎悟，才華過人，「自少年便有詩名，才力華贍，逼近前輩」（王灼《碧雞漫志》），曾受到當時的文壇名家、蘇軾的大弟子晁補之的大力稱贊。

十六歲那年，她的兩闕新詞轟動整個京師，其中，《如夢令》（昨夜雨疏風驟）更是成為後世廣為傳誦的著名詞章。

2、再婚

女子再婚在宋代本屬尋常，在明清則為重大道德污點，李清照幾乎成了「女子無才便是德」的反證，這為「李清照未再婚說」提供了心理需求。

李清照的第二任丈夫張汝舟品秩甚低，或有家暴和騙取李清照收藏之事，致婚姻破裂。按宋代法律，妻告夫即使勝訴也要被判兩年徒刑，李清照便採取了迂迴戰術——告發張汝舟收受賄賂，使其獲罪，則婚姻自動失效。

(3)遺作贈送時的讀音擴展資料：

宋徽宗建中靖國元年（1101年），李清照18歲，與時年21歲的太學生趙明誠在汴京成婚。據李清照在《金石錄後序》中雲：「余建中辛巳，始歸趙氏。」當時李清照之父作禮部員外郎，趙明誠之父作吏部侍郎，均為朝廷高級官吏。

李清照夫婦雖系「貴家子弟」，但因「趙、李族寒，素貧儉」，所以，在太學讀書的趙明誠，當初一、十五告假回家與妻子團聚時，常先到當鋪典質幾件衣物，換一點錢，然後步入熱鬧的相國寺市場，買回他們所喜愛的碑文和果實，夫婦「相對展玩咀嚼」。

古老神秘的碑文，把他們引向遙遠的歷史年代，帶給他們一種特有的文化藝術享受，使他們彷彿置身於無憂無慮的遠古時期，因而「自謂葛天氏之民也」。

後兩年，趙明誠進入仕途，雖有了獨立的經濟來源，但夫婦二人仍然過著非常儉朴的生活，且立下了「窮遐方絕域，盡天下古文奇字之志」。趙家藏書雖然相當豐富，可是對於李清照、趙明誠來說，卻遠遠不夠。於是他們便通過親友故舊，想方設法，把朝廷館閣收藏的罕見珍本秘籍借來「盡力傳寫，浸覺有味，不能自已」。遇有名人書畫，三代奇器，更不惜「脫衣市易」。

然而，他們的力量畢竟有限。一次，有人拿了一幅南唐畫家徐熙的《牡丹圖》求售，索錢20萬文。他們留在家中玩賞了兩夜，愛不釋手。但是，計無所出，只好戀戀不舍地歸還了人家。為此，「夫婦相向惋悵者數日」。新婚後的生活，雖然清貧，但安靜和諧，高雅有趣，充滿著幸福與歡樂。

4、老人遺作怎樣落款後贈人

要表示出贈送人與被贈人的關系稱呼，還要表明作品的來歷還有贈送人與作者的關系稱呼。（比如是爺爺的遺作你想轉贈給同學，可以寫：轉贈***同學雅賞，祖父***生前**年遺作）最好能蓋上作者的印章。本人也是外行，只是個人看法，僅供參考。如果有認識的書畫家，最好請教一下他們。

5、肖邦的資料

肖邦
又名 : Fryderyk Franciszek Chopin,弗雷德里克·弗朗西斯克·肖邦
職業 : 作曲
所屬地區: 波蘭
出生地 : 波蘭
生日 : 1881年3月1日

人物介紹
弗雷德里克·弗朗西斯克·肖邦Fryderyk Franciszek Chopin (1810年3月1日-1849年10月17日)
偉大的波蘭音樂家，自幼喜愛波蘭民間音樂，七歲寫了《波蘭舞曲》，八歲登台演出，不滿二十歲已成為華沙公認的鋼琴家和作曲家。後半生正值波蘭亡國，在國外渡過，創作了很多具有愛國主義思想的鋼琴作品，以此抒發自己的思鄉情、亡國恨。其中有與波蘭民族解放斗爭相聯系的英雄性作品，如《第一敘事曲》、《降A 大調波蘭舞曲》等；有充滿愛國熱情的戰斗性作品，如《革命練習曲》、《b小調諧謔曲》等；有哀慟祖國命運的悲劇性作品，如《降b小調奏鳴曲》等；還有懷念祖國、思念親人的幻想性作品，如不少夜曲與幻想曲。肖邦一生不離鋼琴，所有創作幾乎都是鋼琴曲，被稱為「鋼琴詩人」。他在國外經常為同胞募捐演出，為貴族演出卻很勉強。1837年嚴辭拒絕沙俄授予他的「俄國皇帝陛下首席鋼琴家」的職位。舒曼稱他的音樂象「藏在花叢中的一尊大炮」，向全世界宣告：「波蘭不會亡」。晚年生活非常孤寂，痛苦地自稱是「遠離母親的波蘭孤兒」。臨終囑附親人把自己的心臟運回祖國。
波蘭才子
一、又一個神童
肖邦一家住在一個伯爵夫人的庄園宅地的三間房子里，那是令人愉快的房間，有著白色的牆和發光的天花板，有掛著雪白薄沙窗簾的窗戶，寬大的窗檯上，倒掛金鍾和天竺葵生氣勃勃地開著花。房屋裡面擺著沉重的紅木傢具、許多書架和一個白柱式火爐，在天冷的時候，裡面的松木劈啪作響，發出芳香的熱氣。三間房子中最大的一間裡面擺著鋼琴。有別於其他神童音樂家的是，少年肖邦並不喜歡那架鋼琴。
肖邦的第一位教師是個奇怪的人物，他總是穿著淡黃色的大衣和褲子、漆皮長靴以及顏色華麗但很俗氣的背心，據他說這是在一個拍賣行買的波蘭最後一個國王的所有物。他總是帶著一支長鉛筆，常用來敲那些遲鈍和不守規矩的學生的腦袋和手指。他使肖邦喜歡上了鋼琴，而且彈得非常美妙，於是少年肖邦逐漸以「第二個莫扎特」而聞名華沙。在十歲時，他被帶去在一個大歌唱家面前彈奏，歌唱家聽後非常高興，送給他一塊手錶。不久以後，俄國沙皇聽見他演奏，當即以一個鑽石戒指作為贈品。當時的歐洲報紙上有這樣一句話：「上帝把莫扎特賜給了奧地利，卻把肖邦賜給了波蘭。」當肖邦還很小，不會記譜時，他就能編出一些小品來，讓老師為他寫在稿紙上。後來肖邦在父親教法文的華沙學會里學習了作曲和其它課程。當他十七歲時，終於離開學校獻身於音樂。
二、「從一而終」的愛國音樂家
肖邦是終生獻身於一種樂器的第一個作曲家。甚至連李斯特這位鋼琴中的帕格尼尼，也在晚年轉而為全部管弦樂隊創作作品，因而當他的鋼琴作品為管弦樂隊重新改寫的時候，它們聽起來一樣好——或者甚至更好。但肖邦並沒有試圖在鋼琴上模仿管弦樂隊。他用鋼琴比別的任何樂器都能更好地表現音樂。不論肖邦的作品節奏是什麼——是圓舞曲還是波蘭的瑪祖卡舞曲或是波蘭舞曲——那旋律幾乎總是用簡單的ABA三段體歌曲形式。他的音樂同貝多芬的奏鳴曲不同，正象一首短小而完美的詩不同於莎士比亞的一出話劇一樣。肖邦在維也納舉辦了兩次成功的音樂會，然後想到一個更廣闊的世界上去求名。在華沙開了三次告別音樂會後，他就出發了。當他還沒有走出多遠的時候，他的老師和過去的同學們攔住他的馬車並唱了一首為了向他致敬而寫的大合唱。然後他們給他一個裝滿了故鄉泥土的銀制紀念杯，希望他永遠也不要忘記故土。他雖然再也沒有回來，但是永遠也沒有忘記生他養他的祖國。
三、巴黎歲月
肖邦到巴黎後不久，就成了巴黎最時興的教師。他願意有多少學生就有多少，價格是最高的。他上課時象一個王子，總是戴著白羊皮手套，並且由一個僕人陪著，坐著一輛馬車來到。 李斯特把他介紹給在喬治·桑的筆名下寫作的著名小說家迪德望夫人（Dudevant）。通過她，他被拉進以巴黎為家的藝術家們、作家們和音樂家們的歡快的圈子裡去。可是降臨到他身上的一切成功和樂趣都永遠不能使他忘記波蘭的光榮和憂傷。 所有的肖邦的音樂作品都是他各種感情的短小音畫。有一些是從他自己的生活中取來的——當他在瑪佐爾卡島上訪問喬治·桑和她的女兒們的時候寫的夢一般的夜曲和短小的前奏曲，和那些圓舞曲——特別是降D大調的那一首，據說是在他注視著喬治·桑的小白狗追逐自己的尾巴以後寫的。但是他的音樂的更大部分都是從他對他的出生地的熱愛里生長出來的。
四、波蘭節奏
肖邦的許多最偉大的作品都是用波蘭的兩種古代舞蹈瑪祖卡舞和波羅乃茲舞的節奏寫成的。波羅乃茲舞是一種貴族的舞蹈——王子和英雄們在國王寶座前面穩重而庄嚴地行進。肖邦用這種曲式創作了他的一些最宏偉的作品。瑪祖卡舞是肖邦時常看見的，這是波蘭農民們力圖在朝氣蓬勃的盡情歡樂中忘掉他們生活中的艱苦時跳的一種農村舞蹈。其節奏是每一小節三拍子，在最後一拍，跳舞的人們把腳後跟咔嗒一聲碰在一起時加強了一拍。肖邦作了五十多首瑪祖卡舞曲，並且在這一種節奏里，表現了從悲傷和神秘感到生活的歡樂等種種感情。肖邦偉大的《降b小調鳴曲》是建立在古老波蘭的一首詩的基礎上的，而他的四首《敘事曲》則講述了波蘭最偉大的詩人寫的四個故事。其中最流行的一首講的是一個年輕的騎士對一位美麗而神秘的小姐的愛情。甚至他那些《練習曲》，也不僅是一些練習，而是一些音樂素描。所有想做鋼琴名家的學生都想要學會的那首偉大的《革命練習曲》，是當肖邦聽見波蘭人一再起來反抗俄國，但一再被殘酷鎮壓時寫的。浪漫派大師舒曼曾這樣形容：「肖邦的作品是藏在花叢中的一尊大炮。」 肖邦的音樂被人們熱愛的原因也許是：它不僅是在訴說波蘭的美和憂傷，而且訴說的是一種熾熱的愛國之情。肖邦在巴黎的朋友，德國詩人海涅有一次寫道：「他在鋼琴前坐下來的時候，我覺得彷彿是一個從我出生地來的同鄉正在告訴我當我不在的時候曾經發生的最奇怪的事情。有時我很想問他：『家裡的那些玫瑰花還在熱情地盛開嗎？那些樹還在月光下唱得那麼美嗎？』」 那帶著「以魅力笑容、令人愉快的態度、象天使一樣有著一綹美麗的鬈發」的文雅的小音樂家成了巴黎客廳的寵兒。但是巴黎生活的經歷毀壞了肖邦的健康，他變得敏感而易怒，在一次爭吵之後，他同喬治·桑十年的友誼徹底崩潰了。
鋼琴詩人
一、繁雜的曲名與瀟灑的譜曲
肖邦一生作品繁多，且全部為鋼琴曲，而其中的十分之九又是鋼琴獨奏曲。但是最令人感到麻煩的是，他的作品大多隻有體裁而沒有標題，很多作品，即使標上調式和體裁及體裁編號，仍然難以搞懂到底是哪一首。因此，後人查找肖邦的作品時，往往以作品編號（Op. ）作為查找的主要根據，因為作品編號是不會出現重復和混亂現象的。
肖邦作曲時，基本離不開鋼琴鍵盤。據當時的人所說，肖邦擅長在鋼琴上即興創作，而且有著一氣呵成般的流暢，但當他落筆追思即興樂念時，卻異常費力，稿紙上往往留下很多塗改痕跡。許多已成之作，每經他本人演奏一次，就會出現一種有所改動的版本。可見肖邦對於作曲是十分情緒化的。
二、肖邦的信條：讓人們去猜吧！
「脫帽吧，先生們！這里是一位天才！」這是1831年12月，舒曼發表在《大眾音樂報》第四十九期的一篇評論肖邦作品第二號的文章里推崇肖邦的話。這篇文章，是舒曼的第一篇音樂評論文章。德國人對肖邦的了解，是從舒曼的這篇文章開始的。
肖邦在1827至1828年間，以莫扎特的歌劇《唐·璜》第一幕中唐·璜和策麗娜的小二重唱作為主題，寫成了作品第二號——鋼琴和樂隊的變奏曲。
1831年10月27日，德國鋼琴家尤里烏斯·克諾爾（1807—1861）在萊比錫布業公會音樂廳初次登台，演奏了肖邦的作品第二號。舒曼評論這個曲子的文章，就借用了尤里烏斯的名字作為筆名。
1831年12月16日，肖邦從巴黎寫信給他的朋友沃伊切霍夫斯基說：「幾天以前，我從卡塞爾收到一個熱心的德國人寫的一篇長達十頁的評論，他在冗長的緒言以後一小節一小節地進行分析（作品第二號）。他認為按照正統的觀點，它們不能算是變奏，而是一幅想像的圖畫。他說，第二變奏里唐·璜和列波累羅在追趕；在第三變奏里，唐·璜親吻著策麗娜，使馬捷托看了嘔氣；在慢板第五小節的降D大調上，唐·璜和策麗娜在接吻。這位撰稿者大發奇想，實在可笑，他還迫不及待地想把這篇文章發表在《音樂雜志》（屬於他的女婿菲梯斯的刊物）上。好心的希勒是一個很有才能的青年，……他對我十分關心，馬上告訴菲梯斯的岳父說，他寫那篇評論對我沒有好處只有害處。」肖邦所說的菲梯斯(1784-1871)，是比利時音樂學家，1806年他和《民族信使報》編者羅貝爾的女兒阿黛拉伊德結了婚。菲梯斯在1827年創辦的《音樂雜志》是一種周刊。那麼，寫那篇評論文章的「熱心的德國人」，應該就是羅貝爾了。 肖邦最反對用文字解釋他的作品。倫敦樂譜出版商威塞爾（1797—1885）為了使出版物引人注目，常給他的作品加上想入非非的標題，如《降B大調變奏曲》（作品2）標作「向莫扎特致敬」；
《引子和波羅乃茲》（作品3）標作「快樂」；《瑪祖卡風格迴旋曲》（作品5）標作「波西阿娜」；《三首夜曲》（作品9）標作「塞納河流水潺潺」；另外《三首夜曲》（作品15）標作「西風」；《降E大調圓舞曲》（作品18）標作「邀舞」；《波萊羅舞曲》（作品19）標作「安達盧西亞回憶」；《b小調諧謔曲》（作品20）標作「地獄里的宴會」；《第一敘事曲》（作品23）標作「無詞敘事詩」；《兩首夜曲》（作品27）標作「哀怨」；《降b小調諧謔曲》（作品31）標作「冥想」；另外《兩首夜曲》（作品37）標作「嘆息」；《兩首波羅乃茲》（作品40）標作「寵物」；而《瑪祖卡舞曲》則統稱為「波蘭回憶」。 1841年，肖邦從諾安寫給他的朋友豐塔那（1810—1869）的一封信中憤慨地說：「至於威塞爾，他是一個蠢才和騙子。你寫信給他時愛怎麼說就怎麼說吧…… 如果他老是因我的作品而賠錢，那是由於他不照我的意見，而加上愚蠢的標題所致。從我心靈里發出的聲音，教我不能再送給他任何作品讓他加上這些名稱。你對他說話可以盡量講得尖銳些。」
在肖邦看來，那位「熱心的德國人」是和威塞爾同樣愚蠢，同樣可笑的。但這個德國人在文章中所描繪的「一幅想像的圖畫」，也許並不是他的發明，而是步了舒曼的後塵；因為舒曼的文章里也談到第二變奏「象一對情人(但不是唐·璜和他的僕人列波累羅)在追趕」，優美的降B大調是「情人第一次的接吻」等等。舒曼喜歡給自己的作品加上文學性的標題，如《狂歡節》（作品9）、《幻想曲》（作品12）、《童年情景》（作品15）、《少年曲集》（作品68）、《森林情景》（作品82）等都是其例；肖邦則對此深惡痛絕，他的《g小調夜曲》（作品15之3）原想註上「悲劇《哈姆萊特》觀後感」字樣，後來還是取消了，他說：「讓人們去猜吧。」 讓音樂本身去說話，不把主觀臆想強加給聽眾——這就是肖邦的信念。「讓人們去猜吧」這句話，對於肖邦的作品是有普遍意義的。

hopin Frederic· Francois (1810-1849) Polish-born French composer and pianist of the romantic era. His music, written chiefly for the piano, was based on traditional Polish dance themes.
肖邦 弗雷德里克·弗朗西斯科(1810-1849) 浪漫主義時期波蘭裔法國作曲家和鋼琴家。他寫的以鋼琴曲為主的音樂以傳統的波蘭舞蹈主題為基礎
作品:1.《夜曲》No.1
2.《夜曲》No.2
3.《夜曲》No.5
4.《升C小調夜曲》編號外 阿勞
5.《C小調夜曲》編號外 阿勞
6.《敘事曲》霍洛維茲
7.《降E大調迴旋曲》 霍洛維茲
8.《第二鋼琴鳴奏曲》魯賓斯坦
9.《夜曲》OP.9-1 傅聰
10.《夜曲》OP.32-2 魯賓斯坦
11.《夜曲》OP.72-1（遺作）魯賓斯坦
12.《夜曲》OP.72-1（遺作）傅聰
13.《升C小調幻想即興曲》魯賓斯坦
14.《喜悅》阿勞
15.《革命練習曲》 No.12 Maurizio Pollini
16.《革命練習曲》 No.12 李赫特
17.《E大調練習曲》（離別） Op.12 No.3 李赫特
18.《E大調練習曲》 （離別） Op.12 No.3 Maurizio Pollini
19.《第1號練習曲 》OP.10 No.1 李赫特
21.《夜曲 》No.20 In C Sharp Minor Op. posthumous Pires
22.《第2號練習曲》Op.10 No.2 李赫特
23.《夜曲》NO.8 皮爾斯
24.《第2鋼琴奏鳴曲》第三樂章 舒拉.切爾卡斯基
25.《第3鋼琴奏鳴曲》第一樂章 舒拉.切爾卡斯基
98.《第三鋼琴奏鳴曲》第二-四樂章 舒拉.切爾卡斯基
26.《F小調幻想曲》舒拉.切爾卡斯基
27.《華麗大圓舞曲》拉赫瑪尼諾夫
28.《瑪祖卡舞曲》NO.1
29.《瑪祖卡舞曲》NO.3
30.《波蘭舞曲第6號》英雄 作品第53號
31.《圓舞曲第九號》李帕蒂
32.《編號外圓舞曲1》阿勞
33.《編號外圓舞曲2》阿勞
34.《編號外圓舞曲3》阿勞
35.《G小調波蘭舞曲》Biret
36.《軍隊波蘭舞曲》Op.40, No.1 Maurizio Pollini
37.《降B大調波蘭舞曲（編號外）》Biret
38.《B大調夜曲》Op 32 No 1 拉羅查
39.《帕格尼尼回憶變奏曲》傅聰
40.《船歌》 拉羅查
41.《降b小調波蘭舞曲》（編號外） Biret
42.《搖籃曲》拉羅查
43.《第一鋼琴敘事曲》魯賓斯坦
43.《第一鋼琴敘事曲》霍洛維茨
43.《第一鋼琴敘事曲》基辛
44.《第一鋼琴敘事曲》波利尼
45.《降G大調波蘭舞曲》（編號外）Biret
46.《F大調第二鋼琴敘事曲》 魯賓斯坦
47.《降A大調第三鋼琴敘事曲》魯賓斯坦
48.《b小調第一鋼琴諧謔曲》 魯賓斯坦
49.《降b小調第二鋼琴諧謔曲》 魯賓斯坦
50.《E大調第四鋼琴諧謔曲》 波哥萊里奇
51.《雨滴》前奏曲 阿格里奇
52.《五首馬祖卡》米凱蘭傑里
53.《前奏曲28號之24》阿格里奇
54.《前奏曲op45》阿格里奇
55.《升c小調第三號諧謔曲》波哥萊里奇
56.《小狗圓舞曲》李帕蒂
57.《波萊羅舞曲》烏戈爾斯基
58.《華麗變奏曲》齊伯爾斯坦
59.《第一鋼琴奏鳴曲》齊伯爾斯坦
60.《c小調即興幻想曲》李雲迪
61.《降G大調第三號即興曲》阿勞
62.《圓舞曲作品69之2》Dinu Lipatti
63.《夜曲作品27之1》巴倫伯伊姆
64.《音樂會快板》阿什肯納吉
65.《引子和日耳曼主題變奏曲》瓦薩里
66.《圓舞曲》Op 64 No2李帕蒂
67.《「Hexameron」變奏曲》Ashkenazy
68.《降A大調第一鋼琴即興曲》阿勞
69.《幻想波蘭舞曲》布倫德爾
70.《塔蘭泰拉舞曲》烏戈爾斯基
71.《升g小調前奏曲作品28之7》Ivo Pogorelich
72.《升g小調前奏曲作品28之12》Ivo Pogorelich
73.《升g小調前奏曲作品28之16》Ivo Pogorelich
74.《升f小調波蘭舞曲》布倫德爾
75.《第二號即興曲》Claudio Arrau
76.《馬祖卡》作品63之2和63之3 Harasiewicz
77.《夜曲》作品62之1 Harasiewicz
78.《春天》科爾托
79.《寂靜的夜》科爾托
80.《引子和Moore主題變奏曲》Vladimi&Vovka Ashkenazy
81.《第16號夜曲》科爾托
82.《第4號夜曲》科爾托
83.《三首新練習曲》科爾托
84.《練習曲作品25之7》波利尼
85.《冬風練習曲》波利尼
86.《蝴蝶練習曲》波利尼
87.《帕格尼尼威尼斯主題曲》齊伯爾斯坦
88.《c小調波蘭舞曲》布倫德爾
89.《英雄波蘭舞曲》科爾托
90.《夜曲》No.1 Pires
91.《夜曲》No9. Pires
92.《夜曲》No13. Pires
93.《夜曲》No15. Pires
94.《馬祖卡》作品33之4.舒拉.切爾卡斯基
95.《夜曲》作品62之2.舒拉.切爾卡斯基
96.《《唐璜》：讓我們手拉手吧》舒拉.切爾卡斯基
97.《夜曲》作品27之2 舒拉.切爾卡斯基
98.《圓舞曲》作品34之3 拉赫瑪尼諾夫
99.《少女的願望》 拉赫瑪尼諾夫
100.《第三鋼琴協奏曲》基辛
101.《第一鋼琴敘事曲》米凱蘭傑里
102.《夜曲》第五首 Camille Saint-Saens
103.《波蘭舞曲》Op. 53 Ignacy Jan Paderewski
104.《第二號鋼琴諧謔曲》霍洛維茨
105.《五首馬祖卡》2 Michelangeli
106.《夜曲》作品37之2 Novaes
107.《夜曲》No.8 Barenboim
108.《夜曲》No.20 Barenboim109.《第14首圓舞曲》編號外 基辛
108.《圓舞曲「小狗」》陳薩
109.《自然的行板和華麗的波羅乃茲》Idil Biret

6、《世說新語61德行|吳郡陳遺》中的"好"字怎麼解釋

好：喜好，愛好。
母好食鐺底焦飯：他媽媽喜歡吃鍋巴。
遺：贈送，送。
歸以遺母：回家時送給母親。
德行第一之四十五、純孝之報
（原文）吳郡陳遺，家至孝，母好食鐺底焦飯，遺作郡主簿，恆裝一囊，每煮食，輒貯錄焦飯，歸以遺母。後值孫恩賊出吳郡，袁府郡即日便征。遺已聚斂得數斗焦飯，未展歸家，遂帶以從軍。戰於滬瀆，敗。軍人潰散，逃走山澤，皆多飢死，遺獨以焦飯得活。時人以為純孝之報也。
（譯）吳郡的陳遺，在家裡十分孝順父母，他媽媽喜歡吃鍋巴，陳遺在任吳郡主薄的時候，總是帶著一個袋子，每次煮飯，就把鍋巴收集在口袋裡，回家時送給母親。後來遇上孫恩攻打吳郡，袁山松當日帶兵出征，此時陳遺已經收集了好幾斗鍋巴，來不及回家，就帶上隨軍出發了。滬瀆一仗，官軍大敗逃潰，跑到了山裡，很多人都餓死了，惟獨陳遺因為有鍋巴得以活了下來。人們認為這是他篤行孝道的報答。

7、飛事親至孝的全文翻譯是什麼？

「飛事親至孝」出自清代畢沅的《岳飛》。

全文翻譯：

岳飛侍奉父母極為孝順，家裡沒有侍女（自己親自伺候父母）。吳玠素來佩服岳飛，希望與他交好，把著名的美女打扮起來送給他。岳飛說：「皇上（整天勤於政事），天沒亮就穿衣起床，天很晚才吃飯，難道現在是大將安心享樂的時候嗎？」推辭不接受。吳玠大為嘆服。有人問（岳飛）：「天下什麼時候能太平？」岳飛說：「文臣不貪戀錢財，武臣不貪戀生命，天下就太平了！」軍隊每次休整，（岳飛）督促將士跑下山坡、躍過壕溝，都（讓將士）穿著沉重的鎧甲來訓練。士兵假若拿百姓一縷麻來捆束牲口草料，立即斬首示眾。士兵晚上宿營，百姓開門希望接納，沒有人敢進去。軍隊的號令是「凍死也不拆（百姓的）房屋，餓死也不搶劫掠奪」。士兵生病，（岳飛）親自為他們調葯。將領們到遠方戍守，岳飛的妻子便慰問犒勞他們的家人；為國而死的將領，為之痛哭，並撫育他們的遺孤。（皇上）有賞賜犒勞，都分給軍中官吏，絲毫不侵佔百姓的財物。善於以少打多。凡是有軍事行動，都要召集所有的統制，計策定瞭然後才開戰，因此攻打哪兒都能獲勝，即使突然遭遇敵人也不驚慌。敵人因此說：「撼動大山容易，撼動岳家軍難。」張俊曾經問作戰術，岳飛說：「仁愛、誠信、智慧、勇敢、嚴厲，缺少一個都不可以。」每次調集軍糧，一定皺著眉頭說：「東南百姓的財力用盡了！」（他）尊敬賢士，唱雅詩，做投壺游戲，謙和得就像一介書生。（他）每次推辭陞官，一定說：「將士出力，我岳飛有什麼功勞！」

原文

飛事親至孝，家無姬侍。吳玠素服飛，願與交歡，飾名姝遺之。飛曰：「主上宵旰，寧大將安樂時耶！」卻不受。玠大嘆服。或問：「天下何時太平？」飛曰：「文臣不愛錢，武臣不惜死，天下太平矣！」師每休舍，課將士注坡跳壕，皆重鎧以習之。卒有取民麻一縷以束芻者，立斬以徇。卒夜宿，民開門願納，無敢入者。軍號「凍死不拆屋，餓死不擄掠」。卒有疾，親為調葯。諸將遠戍，飛妻問勞其家；死事者，哭之而育其孤。有頒犒，均給軍吏，秋毫無犯。善以少擊眾。凡有所舉，盡召諸統制，謀定而後戰，故所向克捷。猝遇敵不動。故敵為之語曰：「撼山易，撼岳家軍難。」張俊嘗問用兵之術，飛曰：「仁，信，智，勇，嚴，闕一不可。」每調軍食，必蹙額曰：「東南民力竭矣！」好賢禮士，雅歌投壺，恂恂如儒生。每辭官，必曰：「將士效力，飛何功之有！」

注釋

事：侍奉。
交歡：結交而取得對方歡樂
姝：這里指美女。
遺：贈送。
寧……乎：難道……嗎？
卻：推脫，推卻。
課：督促。
徇：示眾。
疾：生病，小病。
舍：停留、休息。
擄：搶取。
頒：頒發。
犒：犒勞，犒賞。
眾：多。
盡：都，全。
召：召集。
所向：達到的地方。
克捷：獲勝。
猝：突然。
不動：不驚慌。
憾：搖動。
闕：通缺，缺少。
蹙額：皺眉的樣子。
竭：盡。
禮士：尊敬讀書人。
恂恂：謙和的樣子。
辭官：辭謝陞官。
何功之有：有什麼功勞。

作者簡介

畢沅（1730～1797）清代官員、學者。字纕蘅，亦字秋帆，因從沈德潛學於靈岩山，自號靈岩山人。鎮洋（今江蘇太倉）人。乾隆二十五年（1760）進士，廷試第一，狀元及第，授翰林院編修。乾隆五十年（1785）累官至河南巡撫，第二年擢湖廣總督。嘉慶元年（1796）賞輕車都尉世襲。病逝後，贈太子太保，賜祭葬。死後二年，因案牽連，被抄家，革世職。畢沅經史小學金石地理之學，無所不通，續司馬光書，成《續資治通鑒》，又有《傳經表》、《經典辨正》、《靈岩山人詩文集》等。

常見考題

 1.用斜線(/)給文中畫波浪線的句子斷句，限兩處。 

卒夜宿民開門願納無敢入者 

2. 用現代漢語翻譯文中畫橫線的句子。 

(1)每辭官，必曰:「將士效力，飛何功之有!」

 3. 為什麼敵人會發出「撼山易，撼岳家軍難」的感慨?請概括其原因。 

【答案】
1. 卒夜宿/民開門願納/無敢入者 

2. (1)每次推辭陞官，一定說:「將士出力，我岳飛有什麼功勞!」 

3. 岳家軍訓練嚴格;軍紀嚴明;岳飛關愛體恤下屬、百姓;清廉不貪;軍事才能傑出;岳家軍具有強大的戰
鬥力。(答出四點即可)

8、遺字多音字組詞

[yí]   

丟失（連—失）。

漏掉（連—漏）：～忘。

丟失的東西，漏掉的部分：路不拾～|補～。

余，留：不～餘力|～憾。特指死人留下的：～囑|～產|～像。[遺傳]生物體的構造和生物機能由上一代傳給下一代。

不自覺地排泄大小便或精液：～尿|～精。  

[wèi]  贈與：～之千金。  

9、遺產的遺字的組詞

「遺？」的詞語：
遺憾 遺孀 遺骸 遺跡 遺忘 遺風 遺棄 遺逸 遺產 遺失 遺愛 遺恨 遺世 遺老 遺留
遺體 遺民 遺漏 遺囑 遺容 遺傳 遺址 遺行 遺落 遺澤 遺孤 遺緒 遺贈 遺書 遺屬
遺音 遺策 遺響 遺韻 遺金 遺黎 遺孽 遺火 遺孑 遺事 遺願 遺物 遺言 遺存 遺珠
遺像 遺俗 遺施 遺塵 遺腹 遺蹤 遺誤 遺蛻 遺芳 遺德 遺志 遺矢 遺墨 遺簪 遺筆
遺訓 遺才 遺布 遺缺 遺利 遺文 遺意 遺烈 遺精 遺命 遺情 遺秉 遺徽 遺育 遺計
遺臣 遺直 遺人 遺弓 遺照 遺男 遺種 遺香 遺佚 遺類 遺表 遺穗 遺作 遺范 遺篇
遺構 遺詔 遺字 遺賢 遺制 遺稱 遺法 遺馨 遺業 遺教 遺堵 遺靈 遺少 遺力 遺害
遺思 遺佩 遺禍 遺形 遺稿 遺念 遺妍 遺組 遺經 遺鏃 遺安 遺榮 遺惜 遺珍 遺美
遺廟 遺散 遺笑 遺痕 遺履 遺尿 遺聞 遺主 遺魂 遺惠 遺村 遺躅 遺露 遺孫 遺外
遺馥 遺骨 遺編 遺冢 遺阡 遺生 遺闕 遺滯 遺丑 遺罹 遺疏 遺玉 遺妊 遺族 遺萼
遺累 遺史 遺則 遺哀 遺英 遺道 遺小 遺毒 遺令 遺女 遺子 遺垤 遺蔭 遺京 遺年
遺亡 遺絹 遺戀 遺卻 遺寺 遺墟 遺歌 遺溷 遺裔 遺患 遺臭 遺句 遺苞 遺枯 遺棠
遺遺 遺旨 遺姬 遺望 遺陰 遺注 遺悔 遺覿 遺燼 遺衾 遺杯 遺補 遺噍 遺溺 遺迤
遺胤 遺余 遺草 遺華 遺規 遺嗣

「？遺」的詞語：
拾遺 孑遺 賂遺 問遺 靡遺 夢遺 饋遺 慭遺 無遺 曠遺 肥遺 補遺 見遺 留遺 餉遺
贈遺 冉遺 小遺 遐遺 祖遺 孤遺 闕遺 闌遺 脫遺 乞遺 失遺 賄遺 禮遺 傳遺 斁遺
佚遺 施遺 下遺 埤遺 獻遺 棄遺 貺遺 墜遺 疏遺 歲遺 遺遺 史遺 贍遺 搜遺 謝遺
贐遺 忽遺 寄遺 貢遺 受遺 周遺 逸遺 勞遺 賜遺 育遺 敷遺 奉遺 錄遺 剩遺 貨遺
銷遺 所遺 送遺 輸遺 賵遺 贄遺 賻遺

「遺？？？」的詞語：
遺世獨立 遺臭萬年 遺聞逸事 遺大投艱 遺簪墜屨 遺笑大方 遺簪墮珥 遺簪墜履
遺臊撒糞 遺貌取神 遺聞軼事 遺害無窮 遺芳夢室 遺風逸塵 遺簪墮履 遺老遺少
遺矢如冰 遺落世事 遺俗絕塵 遺惠余澤 遺芬剩馥 遺風余韻 遺芳餘烈 遺簪弊履
遺恨千古 遺風余采 遺臭千秋 遺聞瑣事 遺寢載懷 遺哂大方 遺世越俗 遺恨終天
遺珠棄璧 遺老孤臣 遺風古道 遺形忘性 遺簪弊屨 遺簪棄舄 遺簪絕纓 遺世忘累
遺芬余榮 遺臭萬載 遺訓余風 遺珥墮簪 遺物忘形 遺臭無窮 遺簪墜珥 遺風餘烈
遺臭千年 遺孽餘烈 遺黎故老 遺華反質 遺編絕簡 遺珥墜簪 遺風餘思 遺魂亡魄
遺跡談虛 遺艱投大 遺風余澤 遺休餘烈 遺簪脫舃 遺風余象 遺世絕俗 遺德休烈
遺風余教 遺風餘俗 遺德餘烈 遺臭萬代 遺音余韻 遺恩餘烈 遺臭萬世 遺編墜簡
遺風余習 遺文逸句 遺世拔俗 遺傳工程 遺形藏志 遺囑繼承 遺篇墜款 遺篇斷簡
遺名去利 遺風舊俗 遺簪墜舄 遺簪脫舄 遺聲余價 遺編斷簡 遺禍無窮 遺物識心
遺聲墜緒 遺形去貌

「？遺？？」的詞語：
不遺餘力 拾遺補闕 孑遺生物 不遺巨細 陳遺飯感 不遺寸長

「？？遺？」的詞語：
滄海遺珠 養虎遺患 野無遺賢 陳寔遺盜 贅閹遺丑 甘棠遺愛 養癰遺患 亡矢遺鏃
先帝遺詔 文化遺產 楚弓遺影 恆代遺風 流風遺跡 欲厚遺之 算無遺策 策無遺算
軼事遺聞 野無遺才 軼聞遺事 越凡遺世 樂道遺榮 遺老遺少 還鮓遺書 潁濱遺老
弦外遺音 半坡遺址 棄情遺世 覆鹿遺蕉 蠹簡遺編 棄智遺身 遁世遺榮 釋知遺形
余風遺文 杜陵遺老 謀無遺諝 斷簡遺編 黜羨遺華 放虎遺患 謀無遺策 林西遺址
野沒遺賢 舉無遺策 除疾遺類 余業遺烈

「？？？遺」的詞語：
路不拾遺 暴露無遺 一覽無遺 靡有孑遺 巨細無遺 道不拾遺 補過拾遺 殆無孑遺
拾掇無遺 纖悉無遺 手澤之遺 涓滴不遺 補闕拾遺 細大無遺 塗不拾遺 路無拾遺
掃地無遺 易於拾遺 道不掇遺 道不舉遺 道無拾遺

10、文言文遺母遺是什麼解釋

【遺母】的【遺】意思是【留給；贈送】，讀音為【wei】。

出自《世說新語·德行第一》四五篇《焦飯遺母》。

【原文】
吳郡陳遺，家至孝。母好食鐺底焦飯，遺作郡主簿，恆裝一囊，每煮食，輒貯錄焦飯，歸以遺母。後值孫恩賊出吳郡，袁府君即日便征。遺已聚斂得數斗焦飯，未展歸家，遂帶以從軍。戰於滬瀆，敗，軍人潰散，逃走山澤，皆多飢死，遺獨以焦飯得活。時人以為純孝之報也。

【譯文】
陳遺十分孝順。他母親喜歡吃鍋底的焦飯。陳遺在擔任郡太守的下屬負責文書的官員的時候，總是收拾好一個口袋，每逢煮飯，就把焦飯儲存起來，返回後送給母親吃。後來遇上孫恩在吳郡叛亂，內史袁山松馬上要出兵征討。這時陳遺已經積攢到幾斗焦飯，來不及回家，便帶著隨軍出征。雙方在滬瀆開戰，袁山松戰敗了，軍隊散亂，軍人們都逃跑到山林沼澤地帶，由於沒有糧食吃，多數人餓死了，唯獨陳遺憑借焦飯活了下來。當時人們認為這是對他孝心的報答。